VI. RESPOSTA EM FREQÜÊNCIAS Trata-se da faixa de freqüências que o dispositivo é capaz de reproduzir. Se observarmos os gráficos da maioria dos microfones veremos uma ampla linha que representa sua resposta em freqüências, leitura válida para medições no eixo (on axis). Quando um microfone responde toda a faixa de freqüências com pequenas variações de amplitude podemos dizer que este microfone é plano (flat). Estes microfones captam os sinais das fontes sem "colorir" estes sinais. Existem microfones que possuem resposta em freqüências variando ao longo do espectro. Em algumas situações são a melhor escolha. Os microfones podem apresentar corte ou acentuação nas baixas, médias ou altas freqüências. Não significa que um seja melhor que outro, apenas que têm características distintas para aplicações distintas. Um microfone com ligeiro acréscimo na resposta em freqüências entre 3 e 5 KHz aumenta a inteligibilidade para uso de voz. Muito utilizado em shows e serviços de chamada. Este acréscimo nesta região também é conhecido como "presença". Microfones condensadores e dinâmicos podem apresentar gráficos de resposta em freqüência semelhantes, porém a resposta a transientes (VIII) do microfone `a condensador é superior [4], [5]. A resposta dos microfones também pode ser afetada pela qualidade dos cabos utilizados. Tém-se o efeito da capacitância e resistência do cabo sobre o sinal do microfone, ou seja, um filtro de freqüências que também varia de acordo com as impedâncias da carga [3]. Figura 13. Capacitância e impedância do cabo de microfone Onde: Zs = Impedância da fonte ZL = Impedância da carga F = Freqüência C = Capacitância Xc = Reatância VII. PHANTOM POWER O "phantom power" é uma alimentação "fantasma" que utiliza o mesmo cabo que conduz o sinal para alimentar os circuitos de microfones condensadores. É uma tensão entre 9 e 56 Volts onde existe uma tendência na indústria em padronizar em 48 Volts DC, conforme norma DIN 45596/IEC 815. Alguns microfones utilizados em instrumentação operam com tensões de 15 Volts DC. Microfones que operam tanto com pilhas quanto com phantom power, apresentam melhor performance quando operam com o phantom power em 48 V devido a possibilidade de maior excursão do sinal. Outro fator importante é a estabilidade oferecida por não dependerem de cargas armazenadas. Em um cabo para microfone balanceado, com conectores XLR, a tensão do "phantom power" utilizará o condutor "hot" pino 2 e "cold" pino 3, para ser conduzida. Por meio de resistores de 6.8 K½ a tensão estará presente nestes condutores em relação ao terra, pino 1 (Figura 14). O valor destes resistores podem sofrer pequenas alterações se o phantom power utilizado for de tensão menor que 48 V. As mesas de som que disponibilizam tal recurso possibilitam seu acionamento por blocos ou por canal, este último é preferido, pois evita o envio da tensão DC quando desnecessária. Quando microfones dinâmicos estiverem sendo utilizados juntamente com os do tipo a condensador, que necessitam de alimentação para operarem, deve-se observar se o acoplamento está sendo feito por um transformador a fim de se evitar danos nestes microfones. Se em conjunto com microfones condensadores estiver sendo utilizado microfones dinâmicos e estes possuirem transformadores, não haverá risco de dano já que transformadores têm por característica não induzir tensões DC. Ao utilizar um microfone desbalanceado com phantom power acionado, haverão 48 Volts sendo aplicados `a bobina móvel (Figura14). É prudente verificar, frequentemente, o funcionamento do phantom power em ambos os pinos de cada XLR de toda a console de mixagens, mantendo mínima a diferença de potêncial. VIII. RESPOSTA A TRANSIENTES Habilidade de um microfone em responder rapidamente `as ondas de som recebidas. Quando um sinal incide sobre o diafragma faz com que este se movimente proporcionalmente ao sinal recebido. A velocidade deste movimento dependerá do peso e massa deste conjunto receptor. Microfones dinâmicos chegam a ter massa mil vezes maior que microfones condensadores. Como o diafragma de um microfone condensador é mais leve que o dinâmico, permite que ele se desloque mais rapidamente [4], [5]. O mesmo acontece no momento em que o microfone deve parar de se movimentar (amortecimento). A massa do microfone dinâmico faz com que sua frenagem seja mais difícil e demorada, o oposto do microfone condensador. Analogicamente a um carro esporte e um caminhão que podem ter a mesma potência porém carregam pesos diferentes e possuem arrancada e parada em tempos muito distintos. De acordo com a mudança no tráfego o carro esporte pode acelerar e chegar `a velocidade máxima muito mais rapidamente. Ambos trafegam pelo trânsito, mas o carro esporte responde mais rapidamente. Se utilizarmos um microfone dinâmico para captar um sinal rico em transientes em seus terminas o sinal apresentará ripple na resposta. IX. PRESSÃO SONORA SPL MAX - Máximo nível de pressão sonora que pode ser aplicado a um microfone. A máxima pressão sonora aplicada aos microfones pode ter mais de um valor especificado. Isto se deve `a possibilidade do uso dos filtros de baixa freqüência e dos atenuadores de ganho. Para cada marca e modelo de microfone este valor será específico. Veremos microfones que suportam mais de 160 dB SPL (sound pressure level). Microfones dinâmicos suportam maiores pressões sonoras que os condensadores por sua construção mecânica e por não estarem limitados `a capacidade de amplificação dos circuitos eletrônicos utilizados nos microfones condensadores. A distorção harmônica total (THD) para a máxima pressão apresentada pode variar de 0,5% `a 3 % . Estes percentuais alteram bastante o SPL máximo de um microfone. X. RUÍDO DE FUNDO O ruído de fundo característico (equivalent noise level), dado em dB A nem sempre é considerado na escolha de um microfone. Este ruído varia de acordo com a disposição dos circuitos eletrônicos, se interna ou externamente. O "pop" é um ruído gerado pelos sons das letras "b", "p" e "t" que forçam drasticamente o deslocamento da membrana por gerar sopros. Utiliza-se espuma como filtro interno junto `a grade do microfone (wind screen). Como acessório têm espumas externas denominadas anti-pop filter. Os anti-pop filter podem ser de encaixe na grade do microfone ou podem ser utilizados `a distância por meio de suportes fixados aos pedestais, muito utilizados em estúdios de gravação. XI. RUÍDO MECANICO Microfones utilizados em apresentações ao vivo devem ter alta imunidade `a transmissão de ruídos mecânicos. Este tipo de ruído pode danificar os alto-falantes por causar sobre excursão nos conjuntos mecânicos. Os ruídos mecânicos podem ser minimizados por meio de filtros passa alta. Porém a cápsula receberá todo o impácto. O ideal é utilizar garras especiais a base de tiras de borracha suspensas em armação (Anti shock mount) além de pedestais anti vibração. XII. TEMPERATURA As características do microfone são especificadas considerando-se uma determinada temperatura ambiente. A variação da temperatura irá alterar estas características. O mesmo acontece com instrumentos acústicos expostos a variações de temperatura ambiente. Geralmente microfones operam em temperaturas entre &endash;10º e + 65ºC, porém suas características podem se alterar. Grandes variações na temperatura e umidade podem afetar os microfones condensadores, inserindo ruídos ou falhas temporárias. XIII. UMIDADE Microfones condensadores são muito sensíveis a altos índices de umidade. Devem ser armazenados em ambientes arejados. Em alguns ambientes é necessário utilizar desumidificador elétrico e "silica gel". A umidade pode causar danos irreversíveis `a cápsula, precisando então ser substituida. Considere que este é o componente mais caro deste tipo de microfone. XIV. SENSIBILIDADE É dada em dBV e expressa o nível de saída de sinal do microfone quando excitado por uma determinada pressão sonora, tipicamente 94 ou 74 dB SPL (4). Para comparar microfones medidos com diferentes referências basta, adicionar ou subtrair 20 dB do nível dado em dBV. Para calcular/medir a sensibilidade de um microfone apresentamos o modelo da Figura 14. Figura 15. Modelo de medida de sensibilidade Posicionar o microfone do medidor de SPL e o microfone a ser avaliado a aproximadamente 1,5 metros da caixa acústica. Ligar o microfone em teste a um microvoltímetro. Aplicar ruído rosa ao conjunto amplificador/caixa acústica, filtrar o sinal deixando passar entre 250 e 5000 Hz. Medir, utilizando o medidor de pressão sonora, 94 dB SPL. Observe o valor medido pelo microvoltímetro. Onde: Sv - Nível acústico do microfone referente a 1 Volt para 1 dyn/cm2 Eout - Tensão de saída do microfone Lp - Nível de pressão sonora aplicada durante a medição ( 94 ou 74 dB SPL ) Exemplo: Se aplicamos 94 dB SPL em um microfone e o valor medido no microvoltímetro for de 1 mV (0,001 V) podemos calcular: Sv = ( 20 log 0,001 ) &endash; 94 + 74 Sv = - 80 dB/V/1 dyn/cm2 XV. CONEXÕES O tipo de conector encontrado na maioria dos microfones profissionais é o XLR de 3 pinos, fabricado por diversas industrias como: Cannon, Neutrik, Canare, Amphenol, Switchcraft e outras. Alguns microfones condensadores que possuem pré-amplificador externo podem utilizar sistema de multipinos, controlando ganho, diagrama polar e phantom power [6]. Microfones miniatura utilizam conectores menores, como o mini XLR de 3 a 7 pinos. XVI. FILTROS HIGH PASS Os filtros passa altas podem ser encontrados tanto nos microfones condensadores quanto nos dinâmicos (Figura 16). De acordo com a fonte sonora a ser captada, utiliza-se o filtro para que não haja freqüências indesejáveis amplificadas. Os filtros são passivos e podem ter uma ou mais freqüências de corte e disponibilizam uma chave de atuação [3]. XVII. DIAGRAMA POLAR (DIRETIVIDADE) Os microfones apresentam diferentes respostas de freqüências e amplitude em função da direção da fonte de áudio (Figura 17). É denominado "eixo" a parte frontal `a cápsula do microfone e representa um ângulo de 0 º (zero grau). A parte posterior representa um ângulo de 180 º . Figura 17. ngulos de captação em um microfone Os formatos básicos de captação são: omnidirecional, unidirecional e bidirecional. Os demais formatos de captação são variações destes três. <<<<Anterior Próximo >>>>> | 
